奈莉花了一些时间来回忆有关《这个杀手不太冷》的信息。

    这部影片的英文原名叫《Léon》,就是男主的名字,在大部分地区都翻译成《杀手莱昂》,由吕克·贝松编剧与执导,上映后票房其实不怎么样,算不上大亏,但你要说它赚了,那绝对是在睁着眼睛说瞎话,如果不算DVD及电视销售额,它可以直接被归在小亏的类别里。

    一部公开上映的影片,如果无法取得爆发性的票房,那就只有在口碑上有所建树,得到大多数影评人和观影群体的交口称赞,才能管自己叫做好电影。

    可事实上,94年《Léon》初次上映的时候,不仅票房滑铁卢,就连大众口碑也很一般般,来年的各大奖项中,《Léon》连半个提名都没有获得,可见学院派对这部影片的漠视。

    这样一部商业性与艺术性双双失利的影片,按理说应该被掩埋在历史的长河中,没有人会施舍给它任何一个多余的眼神,但必须承认的是,《Léon》本身的人物设定很有意思,两个主角的造型设计也非常个性,辨识度超高,导演也在讲一个略带点文艺范与个人色彩的故事,这就让整个成片有别于大部分同样票房口碑双扑的电影。

    这种明显的区别外加导演吕克·贝松之后的出名让《Léon》在不久的未来重新走入大众视野,不说有多少人能真正看懂它,也不说有多少人能真正对这个故事产生共鸣——这确实是一个很大一部分人都get不到好看在哪儿的故事——但不管如何,《Léon》的口碑确实有了大幅度的回升,以至于在多年之后成为了许多人眼中的‘94年佳片之一’。

    1994年是个神奇的年份,这一年有票房大爆到断层胜出的《狮子王》,有商业和口碑双赢的《阿甘正传》,有常年霸占IMBD评分NO.1的《肖申克的救赎》,有足以载入影史的《低俗》,有让布拉德·皮特在好莱坞开始有姓名的《夜访吸血鬼》和《燃情岁月》,也有基耶斯洛夫斯基的辞世之作《红色》……

    这一年的经典电影太多了,多到《阿甘正传》这样的时代性作品在奥斯卡上也面临着不小的竞争,《肖申克的救赎》在旁边虎视眈眈,而最高兴的要数相关的新闻媒体,他们总是不缺各种各样的影片资讯可以报道。

    可就算如此,观众们依旧把《Léon》放入了94年的佳片行列,充分证明了部分观众对它的喜爱。

    就拿玛蒂尔达原本的扮演者娜塔丽·波特曼来说,这位童星出身的女演员在事业上还挺顺利的,拍摄完《Léon》之后接着就是《星球大战》这种超级大IP,之后也出演过许多部影片,但除了《星战》之外,她绝大多数时候都在文艺片的领域打转,商业性质最浓厚的还是在《雷神》里边儿出演戏份并不多的镶边女主角。

    诚然,波特曼也靠着《黑天鹅》拿下过奥斯卡影后,但她这个奖拿的还是有些争议,《黑天鹅》讲述的是一位芭蕾舞者的蜕变故事,其间许多感情都要靠跳舞来表现,特别电影最后的高.潮部分就是一场芭蕾表演,如果演员没有很好的舞蹈技巧,根本没可能完成这些场景。

    在奥斯卡公关期间,波特曼也没少发营销稿子,各种吹自己从小学芭蕾,所以电影中没用多少替身,以此来为自己冲击奥斯卡影后保驾护航,但事实上,整部影片中的绝大多数舞蹈动作都是由替身来完成的,她在明晃晃的欺骗大众。

    曾几何时,奥黛丽·赫本就因为在《窈窕淑女》中假唱而被奥斯卡取消报名资格,同年角逐奥斯卡的朱莉·安德鲁斯却带着另一部歌舞片《欢乐满人间》问鼎影后宝座,多年后波特曼却靠着大量替身混到了影后奖杯,也不怪许多观众对此感到不满,口口声声地拒绝承认她的影后称号。

    而且波特曼还在这部影片拍摄期间当了影片中舞蹈指导的小三,这位舞指也成了她后来的丈夫,之后参加奥斯卡颁奖礼的时候还是怀着孕去的,这对她的获奖也很有利,因为奥斯卡会照顾孕妇,这是大家都知道的潜规则,只是大多数人都不会为了拿奖而特意怀个孩子。

    只能说,奥斯卡也不是七八十年代的奥斯卡了,现在哪儿还有不公关的影片?哪儿还有不公关的演员?

    你不公关还想拿奖?

    想得倒挺美!

    不管怎么说,《黑天鹅》都不能算是波特曼最为大众所知的经典作品,大家想起她时,《星战》和玛蒂尔达这两个关键词恐怕还是要排在最前面。

    波特曼在哈佛大学做演讲时也曾说过,因为《Léon》的票房和口碑都很平淡,以至于所有主创人员都觉得这部电影上映后的一切就是个灾难,但神奇的是,等到她成年之后,大家见到她时最经常提起的却也是这部灾难影片中的灾难角色。